Ignacio Julià, l'unico giornalista a far sorridere Lou Reed

Il rock ha insegnato a Ignacio Julià (Barcellona, ​​1956) che la vita non è tutta in bianco e nero. Non è nemmeno grigia, come l'uniforme dei poliziotti che caricarono gli spettatori alla fine di un concerto di Lou Reed a Barcellona nel 1975. Il concerto e la successiva repressione plasmarono per sempre l'allora regista dilettante e critico musicale in erba; non era un concerto, era un'epifania. "Non gli era permesso cantare 'Heroin', così suonò solo per un'ora, senza bis. L'atmosfera era una pentola a pressione. Il pubblico si ribellò ed entrò la [polizia spagnola]," ricorda Julià a New York, dove ha appena lanciato Linger On, il suo libro sui Velvet Underground e i suoi cinquant'anni di interviste e contatti con la band.

Il suo libro conferma quello che già tutti sanno nella scena musicale newyorkese: Julià è uno di loro. È amico di John Cale; Lenny Kaye, il chitarrista di Patti Smith; Thurston Moore, il fondatore di Sonic Youth e presentatore del lancio del libro; e tanti altri. "[È] un sogno diventato realtà", dice dell'evento, che si è tenuto presso il leggendario Algonquin Hotel.

Il concerto del 1975 non fu il primo contatto di Julià con la cultura americana. Un anno prima, era andato nel Michigan per uno scambio studentesco e aveva scoperto che, negli Stati Uniti, c'erano 40 canali televisivi a colori invece di quelli in bianco e nero della televisione di Franco. "Ho visto l'impeachment di Nixon [per il caso Watergate] dal vivo [in televisione], che mi ha aperto la mente al mondo. Inoltre [ho visto] Lou Reed, l'essenza della sua musica e dei suoi testi, che mi ha aperto [gli occhi] ad argomenti tabù in Spagna: droghe pesanti, una sessualità diversa... Questo per me ha funzionato."

Conosciuto per aver mangiato vivi i giornalisti, Reed diede del filo da torcere a Julià quando chiese per la prima volta alla rock star un'intervista nel 1977. Il giornalista aveva viaggiato in treno fino in Olanda, come un pellegrino alla ricerca di un santo, per vedere Reed. Ben presto l'ossessione di Julià si trasformò in una professione. "Ho iniziato a scrivere su [riviste spagnole] Star, Vibraciones, poi su Ruta 66, dove lavoro tuttora"; i suoi articoli sono apparsi anche su EL PAÍS. "Il rock non ha più il potere di trasformazione che aveva negli anni '50 o '60, ma Ruta 66 ha un pubblico che si sta reinventando". Julià riuscì finalmente a intervistare Reed nel 1980. Hanno continuato ad avere uno stretto rapporto

Julià ricorda quei primi anni, prima di dedicarsi alla critica musicale ("Ho scoperto che distribuivo dischi, biglietti e bevande gratis", ride). Allora scriveva di cinema e girava film super-8 underground, proprio come l'ancora sconosciuto Pedro Almodóvar. "Pedrito [Almodóvar] girava film epici romani alla periferia di Madrid. I cortometraggi non avevano audio e lui dava la voce a tutti i personaggi", ricorda Julià, chiaramente divertito. Il suo rapporto con il cinema, come con la musica, è stato una costante nella sua vita, grazie al regista Manuel Huerga, suo "amico fin dal primo giorno di scuola". Huerga ha catturato il concerto della Velvet Suite alla presentazione del libro a Banyoles (Girona), Spagna. "Abbiamo realizzato il film per noi stessi, per amore dell'arte, ma Filmin lo ha comprato per noi. È girato con una sola macchina da presa e mescola immagini tratte da un mio film del 1977, stile Andy Warhol, proiettato durante il concerto. "

Per Julià, il lancio del libro a New York rappresenta la fine di un ciclo. "Non potrò ripetere questo, il lancio del film davanti a 120 persone al TriBeCa... Non ho tempo per un lavoro di documentazione decennale [come quello nel libro]. Ma penso che sia straordinario aver potuto lavorare su questo." Lo ha fatto al ritmo della musica e dei testi di Reed. Julià nota che Reed "non era solo una rock star, ma un grande poeta, un grande scrittore che non dava giudizi morali; al contrario, mostrava la relatività delle cose, e il mondo oggi gli sta dando ragione".

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